陈钰铭的作品在形式上分为两种类型，我称之为“走极端”。大幅创作沉甸甸一如他画室里古朴的桌椅，凝重如铁，造型奇特，莫知是何物所做。这种画，用陈的话说，每画一幅都须耗尽全部心智，累得筋疲力尽。另有一种作品则极尽轻松，信手拈来，满纸风土人情，韵味无穷，细细品读，你会发现每一幅画都在讲述一段故事，关于童年的或者关于乡亲的。我就藏有一幅《乐园》，画了一群天真无邪的孩童，悠然徜徉于田野间，一派天趣。陈钰铭作品的魅力正在这里，热切关注社会底层的人们的生存状态，希望社会发展能给他们带去好运，像儿时所经历的那般，像《乐园》所表达的那般，民风纯朴祥和，生活无忧无虑。

　　儿时，陈钰铭曾在外婆家住过两三年时间，他称之为“一生中玩得最开心的一段时光”，画中故事，多源于那时的记忆。

　　记忆中，地处河南舞阳县的外婆家美极了，门前一条小河，流水潺潺，鱼儿接喋，小孩捉鱼是很平常的事。更有桃树、梨树、杏树，红花、白花、黄花。一片竹林则是孩子们捉迷藏的好去处。花开花落，果实飘香。日起日落，炊烟袅袅。所有这些，都在陈钰铭的心灵上留下难以磨灭的记忆。

　　收获的季节到了，桃子今天熟一个，明天熟一个，傻子姨总在树下转悠，一看哪个熟了，高兴地拍着手，哇哇大叫，赶紧摘了给外甥吃。又见她总是在竹林里转来转去，发现一个鸟窝，掏出一个鸟蛋，更是乐不可支，生一堆火，用泥包了烧熟后剥给洛洛(陈的乳名)吃。

　　30多年后，陈钰铭再次见到傻子姨，是在村头上。

　　春节期间，他挤出一块时间回乡探亲，惊讶地发现风光不在，竹林没了，小河干了，一片破败景象，记忆中的一切似乎在现实中消失殆尽。几经找寻，总算见到两个表姨，包括傻子姨，她早已嫁人，去了另外一个村庄。走近村头，发现一个披头散发的女人，肮脏不堪，赤裸着身子，裹着一件破棉袄，在土里捡虫子吃。

　　这就是他要找的傻子姨。他深感惊讶，从北京、从舞阳县城一路跟随着的朋友们都深感惊讶。奇怪的是，她不仅结过婚，而且生了两个健康的孩子，都已长大成人。因为傻，娘家不要彩礼，所以有人娶。因为傻，也容易遭人嫌弃，搭个棚儿住，用几根棍子支着，随时可能倒塌。

　　洛洛长大了，傻子姨变老了。生活面貌的变迁令人捉摸不透，也令人感慨万千。

　　陈钰铭请朋友帮忙，给傻子姨盖栋房子，要让她过上人的日子。新房竣工后他又抽空回了趟老家，买了凉席、柜子、木床、电风扇、锅碗瓢盆、两把椅子和床上用品，还买了一台电视机。看到电视画面，就像看到当年熟透的桃子似的，傻子姨高兴得手舞足蹈，哇哇大叫。做完这一切，村长又说，你买只烧鸡给她啃啃吧。当时围了很多人，村庄里热闹的像过节。烧鸡买来了，打开包装，傻子姨吓得赶紧躲，不知是啥东西，比划半天，抠点肉给她吃了，这才高兴起来，大嚼一通。

　　在众人围观下，傻子姨吃着。在蓝天白云下，陈钰铭沉思着，但愿傻子姨从此过上人的日子，不再捡虫子吃，不再进城行乞。

　　也是赶巧，我到画室拜访时，正赶上陈钰铭办完这段事之后回到北京，这天早晨刚下车，理发洗漱，收拾一番，精神抖擞，小伙一个，我还是第一次见他身着上校制服，显得特别精神。聊罢回乡探亲的这段经历后，他略作沉思，同我讲了下面的话：

　　“4000块钱盖一栋很好的房子，水泥砖瓦，在当地很像回事，比一般民房好得多，村里人都很羡慕，成了一大新闻，三乡五里都来看。对我们不过一张画的事，对一个农民就是天大的事情。不回去想不到，咱怎么还会有这样的亲戚?吃虫子，住窝棚，我心里真不是滋味。要不是有人领着，我就是与傻子姨擦身而过，绝不会想到她是我的一个亲戚，也很可能无动于衷。所以说呀，不管混到什么份上，做人的本分永远不能丢，一颗爱人的心永远不能冷，有人需要帮助的时候一定不要回避。人与人之间往往有微妙的联系，帮人也就是帮自己。”

　　杨靖雄(北京)

　　2004-7-17